Este busto es quizás uno de los que más tiempo me ha llevado terminar dado su tamaño (casi es media figura) y la cantidad de elementos que incluye. Como siempre, comienzo por la realización de la cabeza, ya que en un busto, la cara es la parte más importante y en torno a la cual giran el resto de los elementos.

El primer paso fue elaborar una cara muy esquemática en la cual solo están esbozados de manera tosca los principales rasgos (Figs.1 y 2).

Fig.1	Fig. 2

Una vez hecho esto, procedo a realizar los detalles más finos (párpados, nariz y boca detallados, así como orejas y bigote) intentando darle a la cara una expresión seria y de mirada profunda que quería para este busto (Fig. 3).

Fig.3

Una vez terminada la cara procedí a cortar la cabeza para la posterior colocación del gorro (chacó), realizando este corte en bisel y no recto, para darle al chacó una ligera inclinación, lo cual aumenta la naturalidad y le da más carácter a la figura que si lo colocamos completamente recto. En este mismo paso añadí también las cejas y el cuello de la camisa (Figs. 4 y 5).

Fig.4	Fig. 5

Para la elaboración del chacó utilicé como referencia unas láminas publicadas en la revista Tradition, las cuales son una referencia ideal, ya que además de estar muy bien realizadas vienen incluso con todas las medidas. Pasé estas medidas a la escala del busto y las dibujé en un papel al tamaño “real” para tener una referencia directa del tamaño y forma finales (Fig. 6).

Fig.6

Para realizar la forma básica del chacó en primer lugar construí un armazón en poliestireno, lo cual, además de servirme como soporte para la masilla, me da el tamaño definitivo y me asegura una perfecta simetría (Figs. 7 y 8).

Fig.7	Fig.8

El siguiente paso consiste en “rellenar” esta estructura con masilla y tras lijar y pulir perfectamente ir añadiendo poco a poco los detalles como visera, placa, refuerzos, hebillas, etc (Figs. 9, 10, 11 y 12).

Fig. 10	Fig. 11	Fig. 12	Fig. 13

En la siguiente fotografía podemos ver en detalle la placa del chacó (Fig. 13).

Fig.13

Una vez terminado el chacó procedí al pegado de éste sobre la cabeza así como a la realización del pelo y las patillas (Figs. 14 y 15).

Fig.14	Fig.15

Para terminar con la cabeza realicé los últimos detalles del chacó como son las correas, raquetas, borlas y cadeneta (pacientemente trenzadas en hilo de estaño), así como el plumero (aunque éste no será el definitivo, ya que es demasiado largo y estrecho) (Fig. 16).

Fig.16

El la siguiente imagen vemos la cabeza del busto totalmente terminada (Fig. 17).

Fig.17

Para la realización de la guerrera, primero dibujé con un rotulador toda la abotonadura para tener una idea de la posición de botones y alamares y que me quedaran rectos, simétricos y uniformemente espaciados (Fig. 18).

Fig.18

Para el “vestido” del torso utilicé las herramientas habituales para modelar las arrugas y pliegues de la ropa (palillo de dientes, mangos de pinceles de distintos grosores y un pincel de pelo sintético humedecido en agua para suavizar todas la formas) (Figs. 19 y 20).

Fig.19	Fig.20

Una vez “vestida” y seca la masilla comencé a añadir los botones (realizados en masilla a partir de un molde para conseguir un tamaño uniforme en todos ellos), así como de los alamares, realizados en hilo de estaño y pegados cuidadosamente con pegamento de cianocrilato (Loctite). Es importante realizar este proceso con sumo cuidado y limpieza, ya que este pegamento no permite rectificaciones, intentando evitar que nos queden torcidos, así como llenar la pieza de “pegotes” de cianocrilato, lo cual arruinaría la limpieza del trabajo.
Pueden utilizarse otros adhesivos que permitan rectificar y sean más limpios (como la cola blanca), pero estos pegamentos son menos seguros en este tipo de superficies, corriendo el riesgo de que se nos despeguen con excesiva facilidad (Figs. 21, 22 y 23).

Fig. 21	Fig. 22	Fig. 23

El siguiente paso es la elaboración de la cazadora (o dolman), para lo cual realizamos una lámina fina de masilla o torta con ayuda de un rodillo y talco para evitar que se pegue y tras dejarla secar casi por completo, recortamos la forma y colgamos sobre el hombro de la figura para que adquiera una caída natural y se adapte a la forma del busto, de modo que al secar, la retiremos y encaje perfectamente. Una vez seca, la retiramos y tras un buen pulido realizamos el cuello y bordes de pelo (Figs. 24 y 25).

Fig.24	Fig.25

Del mismo modo que hicimos anteriormente, dibujamos con un lápiz la posición de los botones y entorchados para que nos queden rectos e igualmente espaciados (Fig. 26).

Fig. 26

Colocamos, como en el caso anterior, los botones, previamente realizados a partir de un molde, pegándolos sobre la superficie del dolman con una gotita de Loctite, o mejor con una pequeña bolita de masilla con lo que además de poder rectificar la posición, obtenemos una unión más firme. Realizamos también los alamares con hilo de estaño (y un montón de paciencia), pegándolos con Loctite (Fig. 27). Realizamos también el otro lado.

Fig. 27

Una vez terminadas las abotonaduras, realizamos las mangas, procurando que nos queden con una caída natural, así como el resto de adornos y bordados que pudiera tener. En la siguiente imagen podemos ver el dolman totalmente acabado y colocado ya sobre el busto (Fig. 28).

Fig. 28

Para la elaboración de la pipa utilicé como referencia una pipa real que casualmente tenía en casa. (alguna utilidad tenía que tener comprar recuerdos en los viajes) (Fig. 29).

Fig. 29

En la siguiente fotografía podemos ver la figura totalmente terminada (Fig. 30).

Fig. 30

En esta serie de fotografías podemos observar el busto desde diferentes vistas y apreciar así todos los detalles (Figs. 31, 32, 33, 34 y 35).

Fig. 31	Fig. 32	Fig. 33

Fig. 34	Fig. 35

A la hora de hacer éste busto se me ocurrió la posibilidad de realizar diferentes variantes y tomé la decisión de que el dolman fuera una pieza independiente y por debajo de éste el busto estuviera totalmente detallado, de manera que pudiera montarse con o sin dolman. Así mismo, realicé el brazo derecho (el que sujeta la pipa) como una pieza aparte, de modo que se pudiera sustituir por un pequeño “muñón” a la altura de la costura y de este modo tener la posibilidad de hacer una versión del busto sin brazo (más clásico). Así, combinando todas las posibilidades, podemos obtener cuatro versiones diferentes del mismo busto: Sin brazo ni dolman (el más sencillo), con brazo y sin dolman, sin brazo y con dolman, y por último la más completa ( y la que a mi, personalmente, más me gusta), con brazo y con dolman (Figs. 36, 37, 38 y 39).

Fig. 36	Fig. 37

Fig. 38	Fig. 39

Este busto está realizado íntegramente en masilla epoxi e hilo de estaño a una escala aproximada de 300mm (1: 6) y se compone de 12 piezas en su versión más completa (con brazo y dolman).